Paisajes devastados por la guerra de 1914-1918

Paisajes devastados por la guerra de 1914-1918


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  • Claustro de los Cordeliers en Reims.

    Pablo CASTELNAU (1880-1944)

  • Coches de ambulancia esperando a los heridos en Boesinghe, Bélgica, 10 de septiembre de 1917.

    Pablo CASTELNAU (1880-1944)

  • Bombardeo del 2 y 3 de septiembre de 1916, Dunkerque.

    Pablo CASTELNAU (1880-1944)

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Título: Claustro de los Cordeliers en Reims.

Autor: Pablo CASTELNAU (1880-1944)

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: 03 de abril de 1917

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Subtítulo autocromo: Efecto de luz de fondo, al fondo: ábside y torres de la catedral

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referencia de la imagen: 08-546981 / CA000355

Claustro de los Cordeliers en Reims.

© Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Título: Coches de ambulancia esperando a los heridos en Boesinghe, Bélgica, 10 de septiembre de 1917.

Autor: Pablo CASTELNAU (1880-1944)

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: 10 de septiembre de 1917

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Autocromo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite web

Referencia de la imagen: 08-546004 / CA 000698

Coches de ambulancia esperando a los heridos en Boesinghe, Bélgica, 10 de septiembre de 1917.

© Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Título: Bombardeo del 2 y 3 de septiembre de 1916, Dunkerque.

Autor: Pablo CASTELNAU (1880-1944)

Fecha de creación : 1917

Fecha mostrada: 02 de septiembre de 1916

Dimensiones: Alto 0 - Ancho 0

Técnica y otras indicaciones: Autocromo

Ubicación de almacenamiento: Sitio web de la biblioteca multimedia de arquitectura y patrimonio

Copyright de contacto: © Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referencia de la imagen: 07-534204 / CA000606

Bombardeo del 2 y 3 de septiembre de 1916, Dunkerque.

© Ministerio de Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Fecha de publicación: abril de 2009

Contexto histórico

La ruina de Europa en guerra

De 1914 a 1918, la Gran Guerra estalló en los cuatro rincones del globo, concentrándose en Francia en una franja de 800 kilómetros de largo y unos treinta kilómetros de ancho: a finales de 1914, la guerra de desgaste triunfó a la guerra de movimiento. Más que los horrores de la guerra, visibilizados por los anuncios de muertes, los civiles buscan informar la vida cotidiana, imaginar la supervivencia de quienes defienden la patria con sus cuerpos.

Si bien fue el cine el que encarnó la verdadera novedad en la documentación de lo real de la guerra, la fotografía jugó un papel importante en la estrategia militar (scouting) y en la comunicación con los soldados o civiles de primera línea. desde atrás. Las imágenes que trae de vuelta están producidas utilizando el proceso Autochrome patentado por los hermanos Lumière en 1903 y comercializado en 1907. Esta limitación técnica lleva a Castelnau a capturar escenas bastante estáticas, y fotografía en particular la destrucción de la Gran Guerra - ya sea pasado (Reims), continuo (Bélgica) o repetido (Dunkerque): la guerra comienza y sus estragos se extienden.

Análisis de imagen

La destrucción en color

El 26 de septiembre de 1914, la catedral de Reims fue duramente golpeada por las bombas alemanas, una nueva "atrocidad" cultural después de la destrucción de Lovaina a finales de agosto. El claustro de los Cordeliers, completamente depilado, permite al fotógrafo probar juegos de perspectiva y luz: su toma se titula "efecto contraluz". Al fondo se alzan intactas las torres de la catedral, que podrían haber conocido el destino del convento: nada más que un montón indistinto de piedras carbonizadas y escombros donde crecen las malas hierbas.

La escena ambientada en Bélgica unos meses después llama la atención por la palidez de los colores, como si todo hubiera estado cubierto de polvo durante el verano. Precariamente abrigados detrás de un edificio en ruinas, cuyo techo alza lastimeramente su marco desmantelado al cielo, esperan las ambulancias y su conductor (al fondo). Solo el humo negro que oscurece el cielo indica la proximidad del frente. Los surcos y hoyos excavados en el suelo atestiguan la repetición de acciones militares, haciendo en adelante inadecuada para la actividad agrícola la tierra que enriqueció las llanuras del Plat Pays.

El bombardeo de Dunkerque en septiembre de 1916 no tiene nada que ver con las ruinas de Reims o la ocupación de Bélgica; pero aquí la destrucción se apodera en el acto. Las fotografías del almacén de los Baños son las más espectaculares de la serie dedicada a este evento, y esta imagen destaca por su muy equilibrada composición. El cielo y la tierra dividen el espacio horizontalmente, la torre de pie conecta los dos y divide la imagen verticalmente. A la derecha, las proyecciones de agua velan el edificio ubicado en perspectiva; adultos y niños civiles observan la escena sin participar. A la izquierda, vemos a los bomberos en acción, frágiles rescatadores ante la magnitud de la destrucción, claramente subrayado por la imponente máquina de acero en primer plano, en el borde del marco.

Interpretación

"Atrocidades" culturales y vida suspendida

De los 375 autocromos de Paul Castelnau conservados en la Mediateca de Arquitectura y Patrimonio, alrededor de 200 representan a Reims y sus habitantes, supervivientes de piedra y carne. En su famoso artículo en Mañana (29 de septiembre de 1914), Albert Londres escribe que "ya no es la catedral, es su apariencia", que la fotografía no podrá representar su estado, como tampoco "el tinte de los muertos" . La letanía de ruinas y tiendas devastadas, sin embargo, permite a Castelnau practicar, el geógrafo que no sabía nada de técnica fotográfica antes de ser destinado a la Sección Fotográfica. Pero no más que los combates, se atrevió a fotografiar a los heridos, la sangre, la emergencia que trastornaría el lugar de un momento a otro; sin embargo, la ausencia de hombres marca la presencia de la muerte. Las fotografías de Dunkerque bombardeada en septiembre de 1916 probablemente no impresionaron tanto al público, luego bañadas en imágenes del paisaje lunar de Verdún. Pero protagonizan un frente no muy conocido, de mala reputación -los habitantes de la zona ocupada por las tropas alemanas son apodados "Boches du Nord" - y héroes discretos.

Desarrollado en placa de vidrio (20x30 cm), los autocromos se mostrarán en diapositivas. A diferencia del cine donde los procesos de coloración no crean una ilusión, el color hace que las tomas sean particularmente vívidas, con la intención de cautivar la atención cansada de una población que también sufre la guerra psicológicamente. Dicho esto, al igual que los clichés de la prensa, los autocromos se reducen de hecho a escenas de género anecdóticas, ajenas a una experiencia bélica en la que triunfan la muerte y la violencia. Herederos del modelo pictórico del impresionismo en la pintura y de la vena pictorialista de la fotografía, traicionan la vocación documental y testimonial del cliché al inclinarlo hacia la puesta en escena artística, no logrando restaurar la modernidad del conflicto.

  • Guerra de 14-18
  • fuego
  • restos
  • Dunkerque
  • bombardeo
  • destrucción
  • catedral
  • fotografía

Bibliografía

Jean-Jacques BECKER, La primera Guerra Mundial, Belin, 2008 (reed.) Laurent GERVEREAU y alii, ¿Mostrar guerra? Información o propaganda, París, CNDP, 2006. John HORNE, Alan KRAMER, 1914, las atrocidades alemanas, Tallandier, 2005. Jean-Marie LINSOLAS, Jean-Baptiste PERETIE, “Fotografía de guerra: ¿un espejo de la verdad? », En Christophe PROCHASSON y Anne RASMUSSEN (dir.), Verdadero y falso en la Gran Guerra, París, La Découverte, 2004, p. 96-111 Pierre VALLAUD, 14-18, Primera Guerra Mundial, volúmenes I y II, París, Fayard, 2004.

Para citar este artículo

Alexandre SUMPF, "Paisajes devastados por la guerra de 1914-1918"


Vídeo: La Gran Guerra


Comentarios:

  1. Wynne

    Lamento no poder participar en la discusión ahora. No tengo la información que necesito. Pero este tema me interesa mucho.

  2. Konna

    Es más fácil decir que hacer.

  3. Moki

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  4. Rayhourne

    ¿Es esto una broma?

  5. Dujora

    Creo que estás equivocado. Estoy seguro. Discutamos esto. Envíeme un correo electrónico a PM.



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