Una velada en el Louvre con el conde de Nieuwerkerke

Una velada en el Louvre con el conde de Nieuwerkerke


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Una velada en el Louvre con el conde de Nieuwerkerke en 1855.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Fecha de publicación: mayo de 2005

Contexto histórico

Personalidad eminente bajo el Segundo Imperio, el conde Émilien O’Hara de Nieuwerkerke (1811-1892) tuvo un origen doblemente real y doblemente ilegítimo: a través de su padre, descendía de Guillermo el Silencioso, el primer estadista de Holanda; a través de su madre, descendió de una hija natural de Louis-Philippe d´Orléans, padre de Philippe Égalité y abuelo del rey Louis-Philippe. Primero destinado a una carrera militar, Émilien de Nieuwerkerke abandonó la escuela de Saumur en 1830, cuando los Orleans llegaron al poder.

El encuentro de la escultora Félicie de Fauveau en Florencia en 1834 le decidió a dedicarse a la escultura. Expuso por primera vez en el Salón de 1842.

Fue en 1845, en Florencia, cuando Emilien de Nieuwerkerke conoció a la princesa Mathilde, prima hermana del futuro emperador Napoleón III. Su aventura iba a durar casi veinticinco años.

La elección de Luis Napoleón Bonaparte como presidente de la República, el golpe de estado del 2 de diciembre de 1851 y la influencia de la princesa Mathilde fueron decisivos para la carrera del conde de Nieuwerkerke. Ocupó este cargo hasta 1870, cuando el gobierno estableció un verdadero Ministerio de Bellas Artes.

Un gran empleado de la corona, Nieuwerkerke tenía un apartamento para el personal en el Louvre. Es uno de ellos que Biard ha inmortalizado con este cuadro.

Análisis de imagen

El cuadro fue presentado en la Exposición Universal de 1855 y adquirido por la Casa del Emperador por la suma de 8.000 francos. Si bien los críticos de la época acordaron reconocer su mediocridad, la obra es, sin embargo, de evidente interés histórico.

El pintor colocó a los numerosos invitados del Director General de los Museos Imperiales en el lujoso escenario del gran salón del primer apartamento que ocupó hasta 1858. Las paredes están tapizadas con tapices entre los que podemos identificar dos elementos de los Triunfos colgantes. de Escipión. En el centro de la sala, un bronce del siglo XVII descansa sobre una mesa de pórfido y pedestal de madera dorada que era propiedad de Fouquet en Vaux-le-Vicomte. A la izquierda, el busto de Napoleón III, al fondo el de la Emperatriz, ambos esculpidos por Nieuwerkerke, nos recuerdan, si es necesario, que este alto funcionario también es artista.

A la izquierda, el dueño de la casa estrecha la mano de Louis Visconti, arquitecto del Louvre, cuya presencia en el lienzo es anacrónica desde su muerte en 1853. Es posible poner nombre a la mayoría de los invitados que componen este ecléctico Montaje. Además del equipo de comisarios - Horace de Viel-Castel, Adrien de Longperrier, Frédéric Reiset - que están allí "en servicio por encargo", podemos reconocer a pintores: Eugène Giraud, Eugène Delacroix, Horace Vernet, Jean-Dominique Ingres, Eugène Isabey, Hippolyte Flandrin; hombres de letras: Ernest Renan, Camille Doucet, Prosper Mérimée, Alfred de Musset, François Ponsard, Eugène Scribe; músicos: Jules Pasdeloup, Jacques Halévy, François Auber, Giacomo Meyerbeer. Estas personalidades artísticas de la época se mezclaron con altos dignatarios del régimen imperial: el barón Haussmann, prefecto del Sena; Achille Fould, Ministro de Estado y Hogar del Emperador; el conde de Morny, presidente del cuerpo legislativo; Jules Baroche, presidente del Consejo de Estado; El mariscal Canrobert; Mariscal Magnan.

El eclecticismo y la importancia numérica de la asistencia reflejan claramente el clima de estos "viernes en el Louvre" cuando, según Théophile Gautier, "una verdadera multitud de celebridades" se empujaba.

Interpretación

El Segundo Imperio fue un período de exasperación de intensa y brillante vida mundana, que contrasta con la austeridad burguesa del reinado de Luis Felipe. En lo que se ha dado en llamar la “fiesta imperial”, los salones, ya sean literarios, artísticos, políticos o simplemente mundanos, juegan un papel protagónico y promueven una sociabilidad menos convencional y formal que las recepciones oficiales. de las Tullerías. A través de su posición dominante en el mundo de las artes, Émilien de Nieuwerkerke solo pudo suscribirse a esta tendencia social y crear su propio salón, lo que hizo al establecer "Viernes en el Louvre".

Las veladas organizadas por el Director General de los Museos Imperiales fueron, en más de un sentido, originales. La invitación recibida era válida para toda la temporada. Solo los hombres fueron invitados a estas recepciones. El conde de Nieuwerkerke hacía a sus invitados los honores de sus aposentos, reinaba sobre conversaciones interrumpidas únicamente por una actuación musical o teatral proporcionada por los más grandes artistas de la época. Jules Pasdeloup fue el gran organizador de los conciertos en los que François Auber o Charles Gounod no desdeñaron tomar el piano. Actores famosos, como la actriz Rachel, a veces llegaban a declamar versos. En el apartamento del ala Marengo se había habilitado un palco con una diana en el salón, que permitía a la princesa Mathilde asistir al espectáculo sin ser vista. Cuando terminó la velada, Nieuwerkerke retiró a algunos invitados con los que deseaba hablar en particular. Fue durante estas "últimas noches" cuando el pintor Eugène Giraud caricaturizó a los habituales y distinguidos invitados.

Aunque la política estaba oficialmente prohibida en las conversaciones, estos "viernes del Louvre" jugaron un papel político significativo. Al asociar, en el terreno neutral del arte, personalidades provenientes de horizontes sociales y políticos extremadamente diversos, el conde de Nieuwerkerke logró federar en torno a él a las élites de la nación, una estrategia más o menos consciente que no es no muy diferente del que utilizó Napoleón III para la famosa “serie” de Compiègne.

  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Renan (Ernesto)
  • fiesta imperial
  • Lumbrera
  • sala
  • Segundo imperio
  • Napoleón III
  • Luis Felipe
  • Merimee (Prosper)
  • Gautier (Théophile)
  • Musset (Alfred de)

Bibliografía

Le Comte de Nieuwerkerke. Arte y poder bajo Napoleón III, catálogo de la exposición del Musée national du Château de Compiègne, París, RMN, 2000.Christiane AULANIER, Historia del Palacio y del Museo del Louvre, volumen IV “El nuevo Louvre de Napoleon III ”, Paris, RMN, 1953. Philippe CHENNEVIERES, Memories of a Director of Fine Arts, Paris, Athena, reedición 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, el apuesto Emilien.Prestigioso director del Louvre bajo Napoleon III, Paris, Arte Editores internacionales, 1997.

Para citar este artículo

Alain GALOIN, "Una velada en el Louvre con el conde de Nieuwerkerke"


Vídeo: Behind the scenes at Pariss Louvre Museum


Comentarios:

  1. Bitanig

    Lo siento, pero creo que estás equivocado. Estoy seguro. Propongo discutirlo. Envíeme un correo electrónico a PM.

  2. Samusar

    Bueno, maldita sea, esto no tiene sentido

  3. Moulton

    Desafortunadamente, no puedo ayudarte. Creo que encontrarás la solución correcta.No se desesperen.

  4. Bazuru

    Pienso, ¿qué es? Un error grave.

  5. Minoru

    Totalmente de acuerdo con ella. En esto nada hay una buena idea. Listo para apoyarte.

  6. Zulkikree

    Se consigue el mayor número de puntos. Gran idea, estoy de acuerdo.



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