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Título: El tejedor.

Autor: SERUSIER Paul (1864-1927)

Fecha de creación : 1888

Fecha mostrada: 1888

Dimensiones: Alto 72 - Ancho 58

Técnica y otras indicaciones: Óleo sobre tela

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Arte y Arqueología

Copyright de contacto: © Museo de Arte y Arqueología - Studio Mandin

© Museo de Arte y Arqueología - Studio Mandin

Fecha de publicación: abril de 2005

Contexto histórico

Aceptado en el Salon du Printemps 1888, El tejedor obtuvo su autor, el pintor y teórico [1] Paul Sérusier, una mención durante la entrega de los premios. Esta distinción le animó a volver a Bretaña, descubierta el año anterior, donde conoció a Paul Gauguin [2], quien ejerció una influencia decisiva en su obra posterior.

Análisis de imagen

Escena de género, este cuadro presenta a un campesino bretón que fabrica en casa, en un rudimentario telar manual, tejidos ordinarios, de algodón o lana. Los árboles, que se pueden ver más allá de los estrechos cristales de la ventana, demuestran que el hombre tiene un terreno y también se dedica a actividades agrícolas. Sin embargo, cada elemento de la pintura nos recuerda que el tejido lo invade todo. El pan redondo tirado en la silla de paja, la prenda tirada sobre el respaldo del asiento y la alpargata tirada en el suelo indican que este "trabajador mixto" trabaja en el espacio donde vive, come y duerme.
El personaje es sin duda un modelo que Sérusier había posado en un interior cuidadosamente reconstruido en el taller. De hecho, hay una decoración similar: los mismos accesorios, las mismas vigas expuestas, los mismos colores oscuros y la misma luz difusa, en El interior bretón, producido el mismo año.

Interpretación

En esta escena de género, Sérusier muestra a un campesino muy característico de Francia en la década de 1880. Como muchos otros, este hombre optó por instalar una máquina en su finca para dedicar parte de su tiempo a la producción industrial sin romper con su forma de vida tradicional. Pero sus condiciones de trabajo son, en última instancia, más duras que en la fábrica. Trabaja en una habitación oscura, que la pequeña lámpara de aceite colocada en el tablero superior difícilmente debe iluminar por la noche. Su posición frente al telar, sentado pero el peso del cuerpo desplazado hacia la izquierda para accionar el pedal, no es buena. Esta mala postura es responsable, entre los tejedores, de múltiples malformaciones, incluidas las desviaciones de la columna vertebral, denunciadas incansablemente por los higienistas médicos a lo largo del siglo XIX. Pero la indigencia de esta habitación mal iluminada también sugiere que este campesino de Bigouden mal equipado, por lo tanto condenado a fabricar tejidos toscos, ya sufre la competencia resultante de la fabricación mecánica de tejidos de moda y novedades. De hecho, tres años después, tras la gran huelga de 1891, el tejido rápidamente se mecanizó y se concentró en la ciudad.

  • Bretaña
  • campesinos
  • Costura

Bibliografía

Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier. La técnica, la obra pintadaParís, Édita, coll. "Biografía", 1988.Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier y BrittanyPont-Aven, Le Chasse-Marée-Armen, coll. "Arte en Bretaña", 1995 Caroline BOYLE-TURNERPaul Sérusier Ann Arbor: UMI Research Press, 1983. Gérard NOIRIELLos trabajadores de la sociedad francesa. Siglo XIX-XX París, Le Seuil, coll. "Puntos", 1988.

Notas

1. Apasionado de la investigación pictórica y filosófica, condensó sus teorías estéticas y su investigación sobre la proporción áurea en su ABC de la pintura (1921).

2. En Pont-Aven, lugar de encuentro de verano de muchos pintores franceses y extranjeros.

Para citar este artículo

Myriam TSIKOUNAS, "Trabajo a domicilio"


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